在談判桌上，姜小汐的“我跟你熟嗎”“我們今天就不談了”“你會不會聊天啊”幾句話簡直太戳心。不難想象前男女友見面互掐互懟不斷，一言不合就針尖對麥芒的逗趣畫面。前男友陳炯也是萬般苦水，想說又不敢言。過往的情感經歷和童年父母的婚姻不幸讓陳炯失去了表達愛的能力，他雖然想為姜小汐權益，卻不知如何表達自己的好意，致使兩個人的關系陷入僵局。
在主人公陳炯和姜小汐的關系進展為敘事主線下，劇集開始剖析戀愛與婚姻之間的關系，將輕喜劇和現實主義題材進行融合。
韓庚對陳炯的演繹也恰如其分，高智商同時溫暖善良。諸如在職場上，他寥寥幾句就把企業(yè)和員工的矛盾降到最低，解決好解聘問題。在生活中，他總能以事業(yè)為由巧妙逃脫現女友的逼婚。可到了姜小汐這關，才算得上一物降一物。韓庚細膩地表達出生活獨立、事業(yè)要強的男性身上的“精英”氣質，以及恐婚青年和心理狀態(tài)和生活習慣。
隨著“前任”的關系線推進，雖然一如既往不乏姜小汐陳炯之間搞笑、互懟的畫面，但他們當年分手后的故事和各自真實的內心也越來越多的表露出來。姜小汐的閨蜜甘粹道出了，原本可以去波士頓音樂學院深造的姜小汐因逃婚事件造成的影響。
在選拔會中，姜小汐連一首像樣的曲子都彈不出來，也因此患上了抑郁癥，治療時間長達一年。有了這段往事，觀眾也大概理解姜小汐毒舌的表象下，內心最深處是經歷過“被逃婚”的不安全感和自我保護心理。
與傳統(tǒng)都市情感劇單刀直入的方式又有所不同的是，《還沒愛夠》巧妙的設計了姜小汐與陳炯二度相遇所激發(fā)的矛盾化場景。比如姜小汐與陳炯的現女友小雨聊往事，她提醒小雨遇到不想結婚的男人趁早分手；還有姜小汐親手替陳炯布置好求婚計劃，讓他再度陷入被逼婚的窘境。這看似是報復心，其實也是對陳炯舊情難忘的不自覺靠近，但姜小汐卻渾然不知，更不知道自己該以何種姿態(tài)面對陳炯。
對于這一點《還沒愛夠》沒有直白的批判，而是予以溫情的注視。劇集用雙向思維，基于年輕人視角，從他們的行為心理特征出發(fā)，理解這代人的婚戀現狀和感情世界。在姜小汐在喝醉酒時自言自語：現男友汪聰很愛她，很遷就他，但是因為陳炯五年前逃婚，讓她變得不敢愛了；還有陳炯父親陳非在開篇所言“哪有什么恐婚，都是因為愛的不夠深。”這些都有助于觀眾理解男女主的行為，包容他們多元的婚戀觀。
劇集借助男女主的視角，展現他們的內心世界，來消弭社會上對“大齡未婚女性”的成見以及對“恐婚青年”的誤解。從某種程度上，這也是引導大眾在社會層面上探討“愛情與婚姻，到底該以怎樣的關系共存？”體悟婚姻和愛情的本真意味，體現出創(chuàng)作手法的創(chuàng)新。
除姜小汐、陳炯、小雨三個有一條莫名纏繞的情感線外，汪聰、韓靖這兩位人物的融入讓故事產生段落性的交織。姜小汐一方面要消化過往與陳炯剪不斷，理還亂的復雜情感外，還要處理現男友汪聰與他的前女友韓靖藕斷絲連的關系。對于汪聰與前女友合住，任憑姜小汐怎樣反對，兩個人都無動于衷。
一方面是汪聰站在道德的制高點上，評判前女友失業(yè)是弱勢群體，自己伸出援手，現女友理應有包容心。另一方面是汪聰泛濫的同理心，他認為自己與前女友同是北漂一族，不能輕易回老家。這些深陷情感、生活問題的人物都跳脫出標簽化的設定，個性和情感糾葛都完整交代、同時又不失典型性。從這些人物身上，也能折射出復雜多面的都市人群畫像。
事實上，現代都市生活中，人人都可能存在劇中人物的情感問題和心理頑疾，只是不易被察覺。在每年公布的有關恐婚人群、大齡單身人群的報告中，多數人卻對此只抱有看熱鬧的心態(tài)，殊不知他們就隱藏在自己身邊。為了工作等原因不得已的晚婚，因為家庭環(huán)境影響和過往戀愛經歷埋下“恐婚癥”，這些都市情感病是快餐文化下的產物，困擾著不少都市人。
《還沒愛夠》以鮮活立體的人設和鮮活的故事，及時捕捉時代情緒和一些“恐婚”癥候群，引發(fā)都市大齡青年關于婚姻、家庭和事業(yè)的深層思考，并通過激發(fā)觀眾共鳴感疏解心理、情感困境，向社會傳遞正能量，這也是這部現實主義題材劇的社會價值所在。
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