力壓趙薇李晟版《京華煙云》不僅是趙雅芝官晶華驚艷絕代 2020-02-06 05:24閱讀：
誕生在1988年的臺(tái)灣版《京華風(fēng)云》，曾獲得金鐘獎(jiǎng)最佳劇集，還曾入選過星馬媒體評(píng)選20世紀(jì)百部華語經(jīng)典劇。重金聘請香港頭號(hào)女星趙雅芝接演，李麗鳳還獲得金鐘獎(jiǎng)最佳女演員，包括每位演員都貼近原著人物，使得其影響力與口碑遠(yuǎn)勝過后來趙薇、李晟的兩版，不爭之事實(shí)。
重點(diǎn)描寫北平曾、姚、牛三大家族滄桑變遷，從1901年義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭三十多年間的悲歡離合和恩怨情仇，并在其中安插了袁世凱篡國、張勛復(fù)辟、直奉大戰(zhàn)、軍閥割據(jù)、五四運(yùn)動(dòng)、三一八慘案、“語絲派”與“現(xiàn)代評(píng)論派”筆戰(zhàn)、青年“左傾”、二戰(zhàn)爆發(fā)，全景式展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)舊中國的人心與風(fēng)貌。
重新拿出88版研究，明顯有當(dāng)年臺(tái)劇濃重的哀怨風(fēng)格，比如惡媳婦牛素云沒事挑釁姚木蘭、曼娘、桂姐，平時(shí)大吵大鬧、哭哭啼啼去搞宅斗，跟風(fēng)靡一時(shí)的瓊瑤劇有類似詬病。林語堂憑借改書榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，劇中桂姐和大反派牛懷玉等人都有改動(dòng)，為符合肥皂劇的需求，但整體瑕不遮瑜。
當(dāng)時(shí)的服化道布景肯定不能跟現(xiàn)在頂級(jí)精品大劇相比，一些京城繁華的場景都呈現(xiàn)舞臺(tái)化。倒是豪宅內(nèi)男女老少們的裝扮，滿清到民國的時(shí)代背景，從釵裙粉黛到旗袍洋裝，貴族見面的拱手作揖，以及趙雅芝、歐陽龍、官晶華、趙家蓉、林在培、李麗鳳等人神采奕奕表演，都足見劇組的匠心精神。
原著中貌美如花、持家有方的大家閨秀，當(dāng)真非趙雅芝莫屬了。從她帶著妹妹巧笑倩兮、美目盼兮在街頭玩耍，她舉手投足優(yōu)雅、大方、聰慧、俏皮，再到她嫁人后端莊知禮、善理家事，都最符合原著中溫婉大氣的經(jīng)典形象。
當(dāng)然，姚木蘭雖是巾幗不讓須眉的奇女子，但她對待愛情追求，卻不是白素貞那種敢愛敢恨的叛逆?zhèn)€性。就像她和孔立夫有緣無分，嫁給青梅竹馬的曾蓀亞，緣于她聽從父親對兩位男士性格與家族情勢分析，所以她始終掙脫不掉那時(shí)所謂的封建枷鎖。
姚木蘭明明知道蓀亞“討厭上進(jìn)”，卻毫不停歇地為他安排前程，去經(jīng)營一家書店，她對夫君很強(qiáng)勢；她還將女學(xué)生曹麗華接回家中，又在緊要關(guān)頭勸說丈夫娶二奶，等于有謀略地去解決了情敵孽緣。她還惦記舊愛孔立夫，哪怕妹妹嫁給他，都為他去求軍閥放人，所以這個(gè)圣母般人物，也有普通人的缺陷。
曾蓀亞同姚木蘭是青梅竹馬，后來又是喜結(jié)良緣的夫婦，但他是一個(gè)帥氣、溫順、羞澀、書卷氣的富二代，時(shí)刻遵從傳統(tǒng)禮儀。現(xiàn)在是歐陽娜娜老爹的歐陽龍，雖然中途曾被女生追得神魂顛倒，他卻始終不忘賢妻，未敢跨越雷池半步，明顯比后來的潘粵明、李承鉉更貼近角色形象，表演也更精準(zhǔn)。
牛家三兄妹負(fù)責(zé)《京華煙云》起承轉(zhuǎn)折的恩怨糾纏，沖突也從他們身上而來。最早是牛同瑜當(dāng)街打人、強(qiáng)奸民女、殺人犯法，還去尼姑庵抓美女，起初靠著家里權(quán)勢保了下來，卻不料東窗事發(fā)，直接被斬首抄家，卻僅是兄妹們的悲劇開始。牛家母親每次教育兒女都是唯利是圖思維，亦害慘了他們！
牛素云一角原本屬于其他演員，但后來發(fā)生變故，才臨時(shí)改請官晶華演出，沒想到讓她表演事業(yè)達(dá)到巔峰。她一雙火辣辣的大眼睛，聲音很甜媚嬌嗲，將人物的任性刁蠻、潑辣好斗、憂郁無奈，還原淋漓盡致。絕望仇恨時(shí)，官晶華同樣神形兼?zhèn)洌瑢⑴Ｋ卦频目珊拗艘灿锌蓱z之處，演得入木三分。
嫁給二少爺曾經(jīng)亞，過著衣來伸手飯來張口的貴婦日子，卻喜歡欺負(fù)寡婦曼娘，嘲笑丈夫的無能，挑釁桂姐是丫鬟出身，已經(jīng)把家里吵得雞犬不寧。她不能生育，跟丈夫感情淡薄，就跟哥哥染上惡習(xí)，迷上賭博與買債券，導(dǎo)致回家騙錢被揭穿，干脆離婚。改嫁老金染上毒癮，越陷越深走向絕路。
從刁蠻無禮的大小姐到自私任性的少婦，從墮落的交際花到為抗日犧牲的烈士，牛素云性格跨度極大，后面也有洗白的味道。為暗助妹妹黛云的革命事業(yè)，包括日軍搶走了她錢財(cái)，她意外加入抵抗組織，被敵人追殺四處逃逸，為了曾家不被燒毀，挺身而出，香消玉殞。證明她只是性格差，本性不壞。
本劇對桂姐的改動(dòng)篇幅大，估計(jì)是想拍出個(gè)正面的王熙鳳。桂姨娘八面玲瓏，談笑風(fēng)生，持家有道，，她跟牛素云對峙后，不動(dòng)聲色去打圓場，包括她曾經(jīng)為老爺失去平生摯愛，一生被曾家牽絆，為了老宅衷心護(hù)家被殺，李麗鳳生動(dòng)傳神表演都是嘆為觀止的。
濃縮了中國近代歷史滄桑，將三個(gè)家族的起伏緊密聯(lián)系起來，無疑是本劇一大特色。牛家被查抄時(shí)，雖說殺人償命，但恭親王、李蓮英等政治人物卻推脫牽連，頗為諷刺。姚木蘭痛失愛女那集，閨女為了政治運(yùn)動(dòng)去游行被殺，她昏迷之際夢到女兒，說到你只愛國就不愛娘了，并想去抱就醒了，悲哀！
孔立夫因炮轟軍閥文章被捕入獄，遭到歹人的陷害，同樣是文字獄縮影。而牛懷玉認(rèn)同了母親教誨：這世道吃人啊，你不去吃別人，就要被別人吃掉。他為了富貴榮華，性情大變，逐漸巴結(jié)軍閥、日軍，用毒品控制交際花愛人，并搶人豪宅出賣親妹妹，魔鬼般壞人只因經(jīng)歷過世態(tài)炎涼，人情冷暖！
孫曼娘則像封建時(shí)代的苦媳婦縮影，她因?yàn)闆_喜嫁到曾家，丈夫死后等于孤苦守寡，她從不懂政治紛爭，總認(rèn)為亂世中老百姓只要低下頭、忍忍就過去。直到牛素云要跟病重老爺鬧，一向忍氣吞聲她才大打出手，并強(qiáng)行拉走對方，包括臨時(shí)前覺醒說出“要跟日軍戰(zhàn)斗到底”，曾亞君表演分寸感絕佳。
盡管獨(dú)自勸說軍閥放人那段戲比較理想化，全劇有些地方有拖沓冗長，但《京華煙云》已是史上最強(qiáng)一版。情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，集中展開矛盾糾葛，將大時(shí)代變遷人情世故都拍得登峰造極，姚木蘭面對著上一輩的壓力，面對妯娌間的誤會(huì)，以及家族在亂世的風(fēng)雨飄搖，卻教育出愛國忠貞的第二代，同牛家三兄妹誤入歧途、骨肉相殘，形成鮮明的反差。
“浮生若夢，為歡幾何”，如果堅(jiān)持原則會(huì)傾斜善惡？如果想彌補(bǔ)贖罪就會(huì)不幸？《京華煙云》告訴我們，其實(shí)姚木蘭、曼娘、牛素云、牛懷玉都有自己的選擇，但人的本能和個(gè)性驅(qū)使，讓他們在亂世中生死各異，因果有報(bào)。
舉報(bào)/Report
誕生在1988年的臺(tái)灣版《京華風(fēng)云》，曾獲得金鐘獎(jiǎng)最佳劇集，還曾入選過星馬媒體評(píng)選20世紀(jì)百部華語經(jīng)典劇。重金聘請香港頭號(hào)女星趙雅芝接演，李麗鳳還獲得金鐘獎(jiǎng)最佳女演員，包括每位演員都貼近原著人物，使得其影響力與口碑遠(yuǎn)勝過后來趙薇、李晟的兩版，不爭之事實(shí)。
重點(diǎn)描寫北平曾、姚、牛三大家族滄桑變遷，從1901年義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭三十多年間的悲歡離合和恩怨情仇，并在其中安插了袁世凱篡國、張勛復(fù)辟、直奉大戰(zhàn)、軍閥割據(jù)、五四運(yùn)動(dòng)、三一八慘案、“語絲派”與“現(xiàn)代評(píng)論派”筆戰(zhàn)、青年“左傾”、二戰(zhàn)爆發(fā)，全景式展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)舊中國的人心與風(fēng)貌。
重新拿出88版研究，明顯有當(dāng)年臺(tái)劇濃重的哀怨風(fēng)格，比如惡媳婦牛素云沒事挑釁姚木蘭、曼娘、桂姐，平時(shí)大吵大鬧、哭哭啼啼去搞宅斗，跟風(fēng)靡一時(shí)的瓊瑤劇有類似詬病。林語堂憑借改書榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，劇中桂姐和大反派牛懷玉等人都有改動(dòng)，為符合肥皂劇的需求，但整體瑕不遮瑜。
當(dāng)時(shí)的服化道布景肯定不能跟現(xiàn)在頂級(jí)精品大劇相比，一些京城繁華的場景都呈現(xiàn)舞臺(tái)化。倒是豪宅內(nèi)男女老少們的裝扮，滿清到民國的時(shí)代背景，從釵裙粉黛到旗袍洋裝，貴族見面的拱手作揖，以及趙雅芝、歐陽龍、官晶華、趙家蓉、林在培、李麗鳳等人神采奕奕表演，都足見劇組的匠心精神。
原著中貌美如花、持家有方的大家閨秀，當(dāng)真非趙雅芝莫屬了。從她帶著妹妹巧笑倩兮、美目盼兮在街頭玩耍，她舉手投足優(yōu)雅、大方、聰慧、俏皮，再到她嫁人后端莊知禮、善理家事，都最符合原著中溫婉大氣的經(jīng)典形象。
當(dāng)然，姚木蘭雖是巾幗不讓須眉的奇女子，但她對待愛情追求，卻不是白素貞那種敢愛敢恨的叛逆?zhèn)€性。就像她和孔立夫有緣無分，嫁給青梅竹馬的曾蓀亞，緣于她聽從父親對兩位男士性格與家族情勢分析，所以她始終掙脫不掉那時(shí)所謂的封建枷鎖。
姚木蘭明明知道蓀亞“討厭上進(jìn)”，卻毫不停歇地為他安排前程，去經(jīng)營一家書店，她對夫君很強(qiáng)勢；她還將女學(xué)生曹麗華接回家中，又在緊要關(guān)頭勸說丈夫娶二奶，等于有謀略地去解決了情敵孽緣。她還惦記舊愛孔立夫，哪怕妹妹嫁給他，都為他去求軍閥放人，所以這個(gè)圣母般人物，也有普通人的缺陷。
曾蓀亞同姚木蘭是青梅竹馬，后來又是喜結(jié)良緣的夫婦，但他是一個(gè)帥氣、溫順、羞澀、書卷氣的富二代，時(shí)刻遵從傳統(tǒng)禮儀。現(xiàn)在是歐陽娜娜老爹的歐陽龍，雖然中途曾被女生追得神魂顛倒，他卻始終不忘賢妻，未敢跨越雷池半步，明顯比后來的潘粵明、李承鉉更貼近角色形象，表演也更精準(zhǔn)。
牛家三兄妹負(fù)責(zé)《京華煙云》起承轉(zhuǎn)折的恩怨糾纏，沖突也從他們身上而來。最早是牛同瑜當(dāng)街打人、強(qiáng)奸民女、殺人犯法，還去尼姑庵抓美女，起初靠著家里權(quán)勢保了下來，卻不料東窗事發(fā)，直接被斬首抄家，卻僅是兄妹們的悲劇開始。牛家母親每次教育兒女都是唯利是圖思維，亦害慘了他們！
牛素云一角原本屬于其他演員，但后來發(fā)生變故，才臨時(shí)改請官晶華演出，沒想到讓她表演事業(yè)達(dá)到巔峰。她一雙火辣辣的大眼睛，聲音很甜媚嬌嗲，將人物的任性刁蠻、潑辣好斗、憂郁無奈，還原淋漓盡致。絕望仇恨時(shí)，官晶華同樣神形兼?zhèn)洌瑢⑴Ｋ卦频目珊拗艘灿锌蓱z之處，演得入木三分。
嫁給二少爺曾經(jīng)亞，過著衣來伸手飯來張口的貴婦日子，卻喜歡欺負(fù)寡婦曼娘，嘲笑丈夫的無能，挑釁桂姐是丫鬟出身，已經(jīng)把家里吵得雞犬不寧。她不能生育，跟丈夫感情淡薄，就跟哥哥染上惡習(xí)，迷上賭博與買債券，導(dǎo)致回家騙錢被揭穿，干脆離婚。改嫁老金染上毒癮，越陷越深走向絕路。
從刁蠻無禮的大小姐到自私任性的少婦，從墮落的交際花到為抗日犧牲的烈士，牛素云性格跨度極大，后面也有洗白的味道。為暗助妹妹黛云的革命事業(yè)，包括日軍搶走了她錢財(cái)，她意外加入抵抗組織，被敵人追殺四處逃逸，為了曾家不被燒毀，挺身而出，香消玉殞。證明她只是性格差，本性不壞。
本劇對桂姐的改動(dòng)篇幅大，估計(jì)是想拍出個(gè)正面的王熙鳳。桂姨娘八面玲瓏，談笑風(fēng)生，持家有道，，她跟牛素云對峙后，不動(dòng)聲色去打圓場，包括她曾經(jīng)為老爺失去平生摯愛，一生被曾家牽絆，為了老宅衷心護(hù)家被殺，李麗鳳生動(dòng)傳神表演都是嘆為觀止的。
濃縮了中國近代歷史滄桑，將三個(gè)家族的起伏緊密聯(lián)系起來，無疑是本劇一大特色。牛家被查抄時(shí)，雖說殺人償命，但恭親王、李蓮英等政治人物卻推脫牽連，頗為諷刺。姚木蘭痛失愛女那集，閨女為了政治運(yùn)動(dòng)去游行被殺，她昏迷之際夢到女兒，說到你只愛國就不愛娘了，并想去抱就醒了，悲哀！
孔立夫因炮轟軍閥文章被捕入獄，遭到歹人的陷害，同樣是文字獄縮影。而牛懷玉認(rèn)同了母親教誨：這世道吃人啊，你不去吃別人，就要被別人吃掉。他為了富貴榮華，性情大變，逐漸巴結(jié)軍閥、日軍，用毒品控制交際花愛人，并搶人豪宅出賣親妹妹，魔鬼般壞人只因經(jīng)歷過世態(tài)炎涼，人情冷暖！
孫曼娘則像封建時(shí)代的苦媳婦縮影，她因?yàn)闆_喜嫁到曾家，丈夫死后等于孤苦守寡，她從不懂政治紛爭，總認(rèn)為亂世中老百姓只要低下頭、忍忍就過去。直到牛素云要跟病重老爺鬧，一向忍氣吞聲她才大打出手，并強(qiáng)行拉走對方，包括臨時(shí)前覺醒說出“要跟日軍戰(zhàn)斗到底”，曾亞君表演分寸感絕佳。
盡管獨(dú)自勸說軍閥放人那段戲比較理想化，全劇有些地方有拖沓冗長，但《京華煙云》已是史上最強(qiáng)一版。情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，集中展開矛盾糾葛，將大時(shí)代變遷人情世故都拍得登峰造極，姚木蘭面對著上一輩的壓力，面對妯娌間的誤會(huì)，以及家族在亂世的風(fēng)雨飄搖，卻教育出愛國忠貞的第二代，同牛家三兄妹誤入歧途、骨肉相殘，形成鮮明的反差。
“浮生若夢，為歡幾何”，如果堅(jiān)持原則會(huì)傾斜善惡？如果想彌補(bǔ)贖罪就會(huì)不幸？《京華煙云》告訴我們，其實(shí)姚木蘭、曼娘、牛素云、牛懷玉都有自己的選擇，但人的本能和個(gè)性驅(qū)使，讓他們在亂世中生死各異，因果有報(bào)。
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