墻壁
也不完全是墻壁
大多數(shù)時(shí)候，圍墻都是一道阻隔，高墻內(nèi)外兩個(gè)世界，然而，城市越來(lái)越擁擠的當(dāng)下，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始思考?jí)Φ脑倮?，圍墻的?chuàng)新設(shè)計(jì)漸漸走入人們的視野，無(wú)論是古老的城墻還是住宅外墻都還是尋求遮擋與隔斷之外的更多用處。
01
on a fence
打開(kāi)一堵墻
在2013年，設(shè)計(jì)師Chat Travieso就在墻的創(chuàng)新上有所嘗試，他在Pier 42公園設(shè)計(jì)了名為“on a fence’的裝置，由公園原本的圍欄改造而成的“交流墻”，目的是凝聚所有人，提高公共空間活力。
▲ on afence
“On a Fence’使用十分鮮明的外觀顏色以區(qū)分區(qū)域功能，在一定角度下視覺(jué)效果將呈現(xiàn)封閉感，在正面看，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)僅僅是鐵絲網(wǎng)在擔(dān)當(dāng)阻隔的作用，并沒(méi)有實(shí)際意義上的阻擋物。除此之外，外部有巨大的箭頭符號(hào)以指引通往公園的方向，在垂直的欄桿和層次分明的色彩交映下，指引符號(hào)會(huì)給人極其明顯的動(dòng)態(tài)感。
內(nèi)部則留有多個(gè)公共空間：自行車停車桿，階梯座位，沙地、小黑板以及帶椅子的桌子等等，階梯座位與桌椅一體的座位兩種不同設(shè)計(jì)將人們的休息需求劃分得更細(xì)致，無(wú)論是休息還是想聊天都能找到自己的位置。
02
Chronotope
令空間穿過(guò)墻面
“Chronotope”由UnSangDong建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，是一棟混合用途建筑，位于韓國(guó)京畿道，設(shè)計(jì)選擇了更為徹底的方式來(lái)減弱墻的存在，以失序的空間秩序扭轉(zhuǎn)墻的實(shí)體感，營(yíng)造出連續(xù)、流動(dòng)的空間感。建筑內(nèi)的13堵墻間隔而立，以外部空間填充其中，整體視野相當(dāng)開(kāi)闊，正面墻體外立面更開(kāi)了5扇窗戶和2處空格，令墻面擁有極大的透氣感。
▲ Chronotope
內(nèi)部設(shè)置多形式的露臺(tái)、花園連通外部環(huán)境，樓頂花園更為巧妙，由13堵墻的空隙組成，即穿透了整個(gè)建筑，內(nèi)部同樣大量使用窗戶、鏤空設(shè)計(jì)削減墻壁的存在感。
“墻體一直被視為建筑和空間的局限，我們?cè)囍羁臻g穿過(guò)墻面，打破這一陳舊的規(guī)律。”UnSangDong希望人們能夠在這棟建筑里自由地享受到空間的美妙，而不是被層層厚墻所阻礙。
03
超薄美術(shù)館：墻館
生長(zhǎng)于墻壁上的美術(shù)館
超薄美術(shù)館：墻館由本構(gòu)建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，項(xiàng)目將墻面的公共屬性發(fā)揮到極致，在占地不到一平方米地方，設(shè)計(jì)在墻面上安了一體式鋼框架的美術(shù)館，人們并不能走進(jìn)去，而是通過(guò)留在外部的一條玻璃槽觀賞其中的展品，條式的觀賞設(shè)計(jì)也更符合人們?cè)诮值郎系男凶郀顟B(tài)。
▲ 超薄美術(shù)館：墻館
超薄美術(shù)館作為公眾屬性的設(shè)計(jì)，充分考慮了街道墻面的使用需求，底部設(shè)計(jì)得狹窄細(xì)長(zhǎng)以確保不影響行人在人行道的使用面積，建筑安裝需要三小時(shí)時(shí)間，此模式易于在其他地方復(fù)制。路人如果想?yún)⑴c其中，可掃描美術(shù)館邊上的二維碼即可投稿，若入選就能在超薄美術(shù)館中展覽。
04
Belém文化中心
黑木構(gòu)成的空間
里斯本的Belém文化中心是葡萄牙最大的文化傳播中心，占地面積約140000平方米，建筑主體由大量石灰?guī)r板構(gòu)成，每一年，場(chǎng)館方都會(huì)邀請(qǐng)建筑設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)館進(jìn)行改造，令建筑有新的面貌。2017年，設(shè)計(jì)師josé neves以黑色軟木做成的墻體改變了原有建筑過(guò)于理性的冷淡感。
▲ Belém文化中心
軟木墻，高2.8米，入口處的標(biāo)識(shí)性軟木墻為4.2米，依托于場(chǎng)館的南墻，因其整日處于陰涼之中，可在人們休息時(shí)提供蔭蔽。考慮到廣場(chǎng)面積，設(shè)計(jì)師改造時(shí)在軟木墻底部設(shè)有座位，在原有混凝土基礎(chǔ)上做了柔化處理，座位的棱角十分圓滑，帶來(lái)舒適感，同時(shí)軟木柔和的紋理與柔軟的觸感綜合了石灰?guī)r墻面的冰冷。
墻體延至廣場(chǎng)西側(cè)，由于人們會(huì)在露天廣場(chǎng)中觀看電影，此處墻體特意形成一個(gè)拐角以擋風(fēng)，避免人們看電影時(shí)受到影響。同時(shí)，葡萄牙被稱為“軟木王國(guó)”，擁有大量軟木資源，是世界上最早開(kāi)始開(kāi)發(fā)軟木資源的國(guó)家之一。
05
一線之園和昌五小區(qū)
讓墻體融入日常
城市中的圍墻通常生硬地切割空間，缺乏一些人文內(nèi)容。在改造街道圍蔽墻的項(xiàng)目中，成都的“一線之園”融入傳統(tǒng)建筑特色，在居民社區(qū)與城市綠道空間的中間地帶不僅做到了建筑的融合也將二者的關(guān)系展現(xiàn)其中，既封閉又融合。
▲ 一線之園和昌五小區(qū)
摒棄圍蔽墻的單一功能，廣州Verge工作室設(shè)計(jì)的“一線之園”將1.5米寬，250米長(zhǎng)的空間變?yōu)榫€性景觀墻，以青磚、灰瓦等材料構(gòu)建傳統(tǒng)民居意象，用人文內(nèi)涵化解圍墻的存在感，虛實(shí)相接的設(shè)計(jì)進(jìn)一步弱化“墻”的概念，加入仿古涼亭、座位等增添圍擋墻實(shí)用性質(zhì)，巧妙地將居民活動(dòng)與這堵墻關(guān)聯(lián)在一起。
上海的昌五小區(qū)外的圍墻經(jīng)歷了類似的改造，小區(qū)外原本毫無(wú)設(shè)計(jì)可言的圍墻改造為復(fù)廊圍墻，加入崗?fù)ぁ隼取⑼ピ旱仍O(shè)計(jì)，并利用圍墻空間在小區(qū)與街道之間設(shè)置緩沖地帶，極大拓展圍墻的功能性與美觀性。
06
月桂音樂(lè)中心
產(chǎn)生樂(lè)符的空間
在墻的功能拓展上，法國(guó)WY-TO事務(wù)所與toit et joie公司設(shè)計(jì)月桂音樂(lè)中心時(shí)做了非常大膽的實(shí)驗(yàn)，這棟建筑包括47間公寓，表演大廳、餐廳等空間，是一棟以音樂(lè)為主的多功能建筑。
▲ 月桂音樂(lè)中心
因此，設(shè)計(jì)師將墻的立面設(shè)計(jì)為樂(lè)器的簡(jiǎn)化形象，然而，墻的立面采用的穿孔形式不單只是裝飾，孔的位置經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，能夠演奏出一首曲子，當(dāng)?shù)鼐用窨赏ㄟ^(guò)專屬app進(jìn)行播放。
圍墻，是一種隔閡了人與人之間聯(lián)系的媒介，而通過(guò)增加更多功能性的設(shè)計(jì)也讓圍墻走進(jìn)日常生活，改善墻體功能增強(qiáng)空間的秩序感，可以為人們營(yíng)造可停、可觀、可歇、可交互的場(chǎng)所，并且能夠?qū)⒕用裆鐓^(qū)以及綠道周邊所有的情景體驗(yàn)和活動(dòng)進(jìn)行關(guān)聯(lián)，成為供鄰里聊天、閑坐等候、兒童片刻玩耍，來(lái)往人群休息的公共開(kāi)放空間。
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Roca Gallery編輯。
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